電（diàn）視劇《孽債》片尾曲“爸爸一個家媽媽一（yī）個家剩（shèng）下我自己好像是（shì）多餘的”——基本就是（shì）本片主題（tí）了，還摻（chān）雜（zá）了一些城市化留下的失落感，中國電影參加小（xiǎo）電影節常有這個表述，比如《此處與彼處》。談不上什麽劇情，基（jī）本是圍繞（rào）女主（zhǔ）的私人影像，她在離異父母兩邊跑，和名義男（nán）友以及各種男人（rén）在酒吧之類典型文藝場所接觸（chù），主要是捕（bǔ）捉女主因父母離（lí）異（yì）（城市化為輔）陷入的迷茫狀（zhuàng）態，怎麽看都是個老套（tào）表達（dá）。但也有（yǒu）優點，影（yǐng）像（xiàng）接近洪尚秀，《老獸》的比利時攝影師賦予黑白一種流光溢彩的質感，負片等花招也奪人眼球；編導呈現了那些男人跟女主打交道時各種或（huò）隱（yǐn）晦或（huò）直接的撩撥手段，有一定諷刺性；尺（chǐ）度很開，懟著下麵拍，也有床（chuáng）戲，有吳昊昊的味兒了。全（quán）片最佳：女主和母（mǔ）親接吻的負片，這個幻想鏡頭注解（jiě）人（rén）物情（qíng）感狀態（其（qí）實有點突兀），兩個女演（yǎn）員被拍的很美