幾次潛意識轉場順滑又簡潔，布努埃爾終於徹底意識到，捕捉潛意識的最佳方法就是不做任何處理地直（zhí）接“拚接”，從而跨越庫裏肖夫和蒙太奇的束縛，因為（wéi）剪輯本身就擁有著大於蒙（méng）太奇的陌生扭合力，而潛意識也正是會以這樣突如其來的姿態（tài）侵入現實（shí），我們又總會(錯誤地)默認鏡頭為當下現實。 另一矛盾點在於性的赤裸過度，女主並未有變（biàn）化（huà）的過程，而是處（chù）於從一開始就在實現自（zì）我（wǒ）意識（shí）的過程。 那麽，她是以性欲的姿態（tài）逐漸侵蝕現實的，哪怕性癖上屬m，但意（yì）誌上絕對地自由，以至於鏡頭對於性的部分的呈現（xiàn）並沒有完全跟上女主（zhǔ）的（de）意誌，而（ér）使得內容大都淪為了庸常的男性“淫邪”欲，即“情澀”的分類，最終失去了一個更激進的、超越男性的性的（de）視角。