細節、結構與隱喻都極（jí）度漂亮地始終流動著：船引起恐慌是（shì）因為它始終作為一（yī）種巨大的強權（quán）/逃跑的可（kě）能佇立在象（xiàng）徵彼岸的海上；霧中與回歸家庭擁抱兒子時兩次直視鏡頭，前者是徹底的迷惘、後者是對（duì）虛偽秩序的洞察；林總細節（jiē），十分耐解讀。然而，使我過分嚴苛的是它的核心理念：用以彌合斷（duàn）裂的，是無處安放並因此生發焦慮的情欲或倒錯的愛——關於這一點，實在無法理解，無法進入。如果（guǒ）影像（xiàng）的創作（zuò）意（yì）圖即抽離事件成為純粹的情動（安東尼奧尼狹窄的先鋒（fēng）性），那電影與觀眾的雙向選擇是否必須依賴共鳴（míng）或通感（gǎn）？我必須悲哀地承認，安東尼奧尼無法俘獲我，我的抑鬱與瘋（fēng）癲具有蒼白透明的色（sè）澤，與「紅色」全然無關。