9/10。從遊艇上父親勸說艾麗不要絕食與彼得（dé）假裝炒（chǎo）了老板（bǎn）走出電話亭開始，蒙太（tài）奇（qí）的轉場銜接就激化了內部張力，蒙太奇有時也緩解潛在衝突，譬如謝普利看著報紙的懸賞（shǎng）想撈（lāo）一筆，他轉頭向看艾麗的特寫接（jiē）著艾麗渾然不覺的近景，其間安排了巴士上其他乘客（kè）盡情歌唱的歡快情境，以及父親（qīn）的車（chē）隊搶先接到艾麗，彼得的車被列車（chē）阻擋，彼（bǐ）得（dé）非但不沮（jǔ）喪反而向列車愉快招手，乘客、列車兩組（zǔ）與事件無關的（de）反應（yīng）鏡頭通過相互對立的內容傳達衝突（tū）性。戲劇性在父權的專製（zhì）領域：旅（lǚ）店的（de）第一夜，彼得寬衣解帶把艾麗馴服到自己的另一半空間（jiān），摘生胡蘿卜讓艾麗品嚐生活（huó）之苦，脾氣暴躁的彼（bǐ）得代表不貪圖名利的父權道德，艾麗（lì）雖然毫不示（shì）弱通過大腿攔車，但睡在稻草垛的一刻承（chéng）認了對（duì）父權專橫的愛，柔光把她的輪廓和眼神照得璀璨生輝，窗外大雨傾斜、幸福的號角吹響打破耶利哥之牆的勝利。