一部空間（jiān）優先於敘事的情節劇，生（shēng）動塑造了（le）母女（nǚ）四人的群像。“線”是一個選得極好的喻體，因為它既可以（yǐ）切割空間又可（kě）以（yǐ）連接兩個分離的（de）個體，於是（shì）電影裏出現的那些線（xiàn）狀物都有了清晰（xī）的所指：地上的藍線/監控屏幕之間的分割線/飛馳而（ér）過（guò）把前後景分割的（de）火（huǒ）車，它們都（dōu）在（zài）努力描繪（並隱喻著疫情隔離時代的）情感區隔，一種強（qiáng）迫性的、人與（yǔ）人（rén）之間越努力越遙遠的（de）無助；而妹妹用電線牽住了姐（jiě）姐的吉（jí）他，帶著她（tā）步步向自己（jǐ）靠近的段落，則又讓我們感到了家人（rén）間剪（jiǎn）不斷理（lǐ）還亂（luàn）的羈絆，也明晰了妹妹這個角色的定位。而（ér）到最後，地上那僅剩的一抹擦（cā）不淨的藍線也自然成為（wéi）了情感傷口愈合後（hòu）的傷疤。就這點來說，梅爾抓（zhuā）住了影片的題（tí）眼，不失水準地講好了（le）這個故事（shì）。