趁著這幾天的熱度補看了這部（bù）。即使撇開洪晃對電影虛構性的澄清，在影片自身（shēn）的語境中那段台詞的野心恐怕也不在（zài）於嘲（cháo）諷個體，而（ér）更像在輻（fú）射文化熱的概（gài）貌，隱（yǐn）隱指（zhǐ）向（xiàng）革命與藝術雙（shuāng）重意義上的升華／去升華的兩（liǎng）難。不在（zài）場的丈夫（fū）看似醜角實為鏡像，劇作本（běn）身從“捉小三”到曆史創傷的過渡，便是對片中人物所代言的“反升華”這一後社會主義時代律令（lìng）的反動（dòng）。