很難想象昆汀會用這樣（yàng）的一種方式來作為（wéi）自己和（hé）電影的告（gào）別，拚接質感十分強烈，以至於（yú）波蘭斯基那條故事線整條拿掉都無傷大（dà）雅，而大量的迷影元素與文化貼片導（dǎo）入太（tài）過於私人化，呈現出可有可無的狀態，對敘事起到的作（zuò）用十分微（wēi）弱，作為點綴又太過雜亂（luàn）。相（xiàng）對而言（yán）比較（jiào）有趣（qù）味的是兩場互為表（biǎo）裏的西部片（piàn）戲中戲：小李子在片場通過一場談判，用精湛的演技重新找回自（zì）信and皮特在廢棄的片場用近乎殘忍的手段宣告了誰才是上（shàng）帝。兩場戲都在某（mǒu）種程（chéng）度上傳遞了秩序的重（chóng）建，這是西部片慣用的核心價值觀，也是本片影像上最貼合主（zhǔ）題的橋段：重新（xīn）擁抱好萊塢之夢，重新塑造一個昆汀心目中最完美的1969。在昆汀（tīng）的好萊塢麵前，不明就裏的觀眾反而成了（le）“闖入者”。隻有在結尾部分，在噴濺的血漿與爆裂的特寫出現的瞬間，我們才恍（huǎng）然大悟，昆汀的擁抱原來是如此深情，如此桀驁。