不僅是“台灣近代三（sān）部曲”中的最強（qiáng）音（yīn），更有可能是王童從影生涯最佳。放（fàng）在（zài）台灣電影史上，也是能（néng）與《悲情城市（shì）》平起平（píng）坐的史詩作品。王童創作風格中一貫（guàn）有些突兀的戲劇感，這次徹底與情（qíng）與境與人物鑄熔為一體，所有視聽語言無比熨帖地幫助敘（xù）事（shì），使影像成為一個無法割裂的真實世界。大概沒有比吳念真更會寫礦工的編劇了。富美子不由讓（ràng）我想到黑澤明《紅胡子》裏的（de）阿豐（fēng）。被壓（yā）迫的底（dǐ）層人民，用強韌的生（shēng）命力與苦難對抗（kàng）。——對生的（de）堅持和放棄，同樣讓人肅然起敬。悲歌唱盡，山丘無言（yán），再（zài）也沒有比這（zhè）更恰如其分的片名。或許（xǔ），隻有藝術才能讓我們對曆史感同身受。