個人的受難變成了群眾的遊樂園與名利場。「娛樂至死」的狂歡（huān）精神與報（bào）社老板辦公室門口“Tell The Truth”的新聞（wén）操守激烈（liè）交（jiāo）鋒，構（gòu）成了懷爾德作品（pǐn）中（zhōng）最（zuì）為辛辣的（de）現（xiàn）實主義諷刺戲（xì）。劇情編排上略有刻意之處（裏奧死於救（jiù）援的最後一天；道格（gé）拉斯幾乎以一己之力決定了整個救援（yuán）進（jìn）程），但小鎮群像恰到（dào）好處（chù）：心懷鬼（guǐ）胎的警長，試（shì）圖逃離的裏奧妻子，樸素善良卻隻能默默焦急的裏奧父母……甚至是在救援現場開起（qǐ）加油站與遊樂園的投機商人，以及唱起歌來的鄉村歌手，共同構成了一幅人（rén）性浮世繪。相較於小（xiǎo）鎮中的眾人，被埋的裏奧相對缺位，本應是事件主角的他（tā）卻被大多數人所遺忘，真是（shì）不能更諷刺了。一（yī）直以（yǐ）為道格拉斯濃眉大眼一臉正（zhèng）氣，隻（zhī）能演大男人，沒想到演起（qǐ）奸詐貪婪又帶點自大的小（xiǎo）記者也很（hěn）有（yǒu）說服（fú）力（lì），他（tā）結局（jú）倒地的一幕如戲劇落幕（mù）般有力，象征著人性（xìng）與道德的自我埋葬。