影像（表征）與不同獨白（bái）之（zhī）間構成（chéng）既相互滲透又（yòu）彼此分離的演（yǎn）繹是最美妙的精華（huá）所在。鮮亮氤氳的畫麵被主體的視點（diǎn）分割為平行的兩部分，一部分是小鎮青年的浪（làng）漫揮（huī）灑，這部分（fèn）同時可以看作是主要的，觀眾的認同所在；而另一部分則是阿佳妮被粉飾為嬌（jiāo）媚無知以（yǐ）提供迎合但不可見之（zhī）處（chù）卻明確為黑暗敏感的複仇（chóu）之（zhī）火的湧動（dòng）。這一（yī）層（céng）撕裂也（yě）帶來同一段落會被拆解為微妙多義性的（de）表（biǎo）現，隱匿（nì）的主題在其中無中生有又巧妙地出（chū）現。同時它處理回憶用（yòng）了一（yī）種篤信（xìn）到近乎偏執的方式，運（yùn）動的強度，事件發生與（yǔ）結尾是被肯定的，幹脆的剪輯把回憶和現實構成完（wán）滿的對接幾乎限製了任何可能的細節（jiē）喪失。影像係統已經顯（xiǎn）現了主體的神經症與官能上的異化，那些環環相扣的敘事對接失靈而不同（tóng）主體間認知（zhī）差（chà）異構成情節間的詩性蒙太（tài）奇將走向埋（mái）伏在（zài）了完全不可預判的趣味（wèi）之（zhī）中，直（zhí）到最（zuì）終達成了另一種毀滅