在微博看完這個故事，自己（jǐ）的推上關注的影院就發了上映的消息。這並非紀錄（lù）片，所以角色的（de）設定和故事的脈絡和現實有不同。改編並沒有消費這個悲劇。電影裏，女性貧困、格差、歧（qí）視、“家裏蹲”、社會達爾文、無家可歸（guī）者，這些現實不再（zài）被（bèi）滿東京的奧（ào）運會標識掩飾，它們落在了一個努力活（huó）著的女性身上，她（tā）的（de）歸處變成了（le）公交車站前的椅子。電影最後留了一枚炸彈。借它的“爆炸”給了（le）劇中人另一個結（jié）局。這時候（hòu）的劇中人已經不是她了，是她之後仍然活（huó）著（zhe）的我們。發生（shēng）、創作、拍攝（shè）、上映都是在那段特殊（shū）時期，這樣的速度，是在追著這個信息時（shí）代的忘性。不（bú）要忘記她，不要（yào）忘記我們自（zì）己。