6/10。長鏡頭場麵調度在充足的預算下顯露出空洞的一麵，平移鏡頭跟隨成長為海盜的阿姆雷特（tè）一（yī）路廝殺、屠村，人群奔跑、鬥毆、哭喊和獰笑，這樣（yàng）機械冷漠的打殺運動除了凹一個精致的造型外（wài），隻剩對（duì）陽剛大男子主義的無限崇拜。然而矛盾的是（shì）敘事反轉又是解構男（nán）權主義的（de），當潛入母親房（fáng）間的阿姆雷特發（fā）現生母不是想象中的賢妻良母，反而與叔叔通奸，為除掉（diào）父（fù）親和年幼的阿姆雷特的叔叔獻上吻手（shǒu）禮祝福，這對男性救母（mǔ）神（shén）話（huà）的反叛（pàn）極具現代性，但導演未因此（cǐ）展開深層表達，即使剔除（chú）生（shēng）母坦白一幕，依然改寫不了經典男性複仇敘事的走（zǒu）向，阿（ā）姆雷（léi）特在（zài）岩漿包圍之中（zhōng）與叔叔的決鬥、犧牲再進入英靈殿的幻境，仍然是體現對男性神話的肯定。導演（yǎn）最大的毛病是對野獸襲人、詛咒祭司、男人打架/搶鐵球等民俗怪談元素的植入（rù），它們沒能形成自（zì）洽的隱喻係統反（fǎn）而和莎劇文本產生排（pái）異反應。