同（tóng）班（bān）同學2 ad next

導演一（yī）家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統（片中最早出現的素材是1997年），加上知識分子的文藝（yì）情趣，人物鮮活不拘謹，張口都能來上一段曲——已經有中國家（jiā）庭很少見的樂觀達然一麵。尤其是導演確立了要創作的想法以（yǐ）後，對（duì）攝影拍攝的思考（機位、角度、構圖（tú）），也令電影不乏（fá）美感。《四個春天（tiān）》是家庭錄像在這個時代（dài），這個國度，所能做（zuò）到（dào）的極佳案例。甚至對比《日常對話》，它來得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參（cān）與到電影成片當中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實踐版。第（dì）三個春天的沉默，晦暗與情感凝重，也（yě）道（dào）出了生之多艱。中國人很（hěn）少能記住三（sān）代以上的親屬，但對於（yú）從小陪伴，日常成長的親人，一旦割舍道別，難免會有切膚之痛，正（zhèng）如每天春節，歸家的燕（yàn）子（zǐ），總（zǒng）能喚醒相似的生命記憶。