在同時拒絕禁用音軌以及（jí）傳統視線（xiàn）匹配的前提之下模擬聽障女（nǚ）主人公的身體運動與具身認知（zhī），《惠子，凝視》之中（zhōng），視覺和（hé）聽覺語言對於假定為健全（quán）的觀看者而言是倒錯的（de），聽覺聚焦模擬了惠子在拳擊時全神貫注的目光，而攝影機（jī）往往與人物保持（chí）一個距（jù）離。但三宅唱（chàng）所呈現的並不僅僅是一（yī）具身體，而是兩具身體（tǐ）的協同迭奏，通過拳擊-病痛這一關係鏈實現，或是通過健身器材-醫療設備等視覺刑具對身體性進行放大。但當這（zhè）兩股流穿過觀看者，在身體內部overlap之時，就得（dé）到了2019-2022年以來的，Covid-era的生（shēng）存狀態：電影屬於一（yī）位看不見的身體的患者，影片描（miáo）述了其患病的痛苦以（yǐ）及前後的憂鬱，這（zhè）種憂（yōu）鬱又似乎與戰後（hòu）的（de）昭和同構，影片之中，因為疫情等原因被迫關閉的拳館正是來自這一時期，又令來自昭和時代的偶像明星三浦友和（hé）作為它的擁有者。