開場11分（fèn）鍾長（zhǎng）鏡（jìng）頭簡直驚為天人，從室內到室外，從室（shì）外到車內，車內又到車外，車外再到車內，最後一個大全景開場，雅典娜社區聚集的人，猶如古（gǔ）希臘城牆上（shàng）的雕（diāo）塑群一般。從（cóng）劇（jù）本（běn）結構到藝術審美都呈現濃濃的古典暴力傾（qīng）向，警員突襲一場（chǎng）戲基本參照古希臘攻城戰邏輯：弓箭（煙花）盾牌（防爆盾）滾石（燃燒（shāo）瓶）雲梯（消防梯）一應俱全，包括天台上卡裏姆的演講，頗具“眾將士聽令（lìng）”的戰爭意味，這也是《雅典娜》與《悲慘世（shì）界（jiè）》拉（lā）開（kāi）差距的原因，前者本質上是戰（zhàn）爭片，而後者則是劇情片，影像類型（xíng）決定創作深度。羅曼•加夫拉（lā）斯力圖用（yòng）長鏡頭與史詩級配樂營造屬於當代的（de）神話故事，但人物刻畫終究為強視聽讓路，悲傷（shāng）而憤怒的雅典娜（nà）雕塑在卡裏姆死後便轟然倒塌，後繼乏力，戲劇重心一下（xià）失重了。結（jié）尾的爆炸太疲軟，應以另（lìng）一場暴力衝（chōng）突收尾，攝影（yǐng）機消失在滾滾硝煙中。