3.5，對於德爾托羅而言，吸引他的是五光十色的馬戲團，充滿了即便實為騙術的讀心術，塔羅牌，因此他延長了原作中本為鋪陳氛圍的第（dì）一幕，令其充滿古怪的視覺（jiào）效果，又在影片的最後一（yī）幕形成了一個（gè）環形，在半暖半暗的燈（dēng）光設計以及布萊德（dé）利·庫珀飾演的Stan的大笑之中，這（zhè）種環形結構——成為怪人———更像是一種求之不得（dé）的（de）解放（fàng），不再遵（zūn）守影片後半部分充滿悲傷（shāng），以及金碧輝煌的Art Deco建築（zhù）之下的秩序規（guī）則。但是（shì）德爾托羅（luó）在影片的開場（chǎng）。他為Stan這個人物安排了一個俄狄浦斯式的前史，並不斷（duàn）以閃回的形式接近創傷，這意味著在這個世界（jiè）中，即便是（shì）怪人，也不得不（bú）接（jiē）受弗洛伊德的原（yuán）則的規訓，正如他口中（zhōng）所說，“男孩最大（dà）的症結即是父親。”為宿命唯物（wù）地設（shè）立了一（yī）個源頭，這種當代（dài）主流好萊塢（wù）的處（chù）理（lǐ）方式與原作，以及作為隱喻的塔羅牌背道而馳。