首先自然要向梅豔芳致敬！但電影（yǐng）本（běn）身則在曆史的話題性中迷失了自己，受客觀審查與主觀能力的製約，呈現出（chū）的內容作為一部傳記片來說是相（xiàng）當不及格的，觀眾甚（shèn）至要依靠個人私下對敘述主體的了解來參透整部作品所交代的信息，而一旦如此（cǐ），電影似乎變得淺顯起來，且仍還要依靠大量的（de）真（zhēn）實素材進行某種緩釋，充（chōng）斥著對人物生平毫無敬重的流水賬式剝削與消費，既未見得巨星又未見得凡（fán）人，隻有一則則小報標題般（bān）的粗糙渲染。在優質（zhì）沙盤式類型文本的“寒戰”係列與《赤道》後，聽聞所謂的“梁陸”組合（hé）早（zǎo）已名存實亡，但繼（jì）續探索“香港”這具軀體肉（ròu）身與魂靈歸屬和占有的問題，依然是此次單飛的梁樂民（mín）的表達重（chóng）點，梅豔芳與張國榮的離去，實際是香港之死，奈何這出本來沉重（chóng）的寓言因（yīn）信息的千瘡百（bǎi）孔而無從建立（lì），“夕陽之（zhī）歌（gē）”的意義，在影像中被大幅度貶值。中島步未來可期。