和之前《幻夢墓園》臨摹現實場景聲以呈現（xiàn）城市聲音的物理維度（dù）不同，《記憶》是使用懸疑的方（fāng）式，在拋出未知聲音疑問後的超現實探索追尋，通過（guò）技術複刻後的類似聲響，逐次揭開的是曆史，以往（wǎng）電影影像閃回以展現往事被阿彼察邦更動為了聲音（yīn）引向回（huí）憶，不單純在場目睹，還兼具創傷後聽到類似聲源的應（yīng）激反應機製。精細的聲音結構，以畫外的發出位置無限擴展了狹窄的銀幕空間（jiān），折疊（dié）曆史後的聲音重疊，使得成為（wéi）時間勝過空間的神奇電影，而無真實場景聲源的段落，則成了阿彼察邦神（shén）秘主義的再次登場，人物的奇異體驗（yàn）。結尾超現（xiàn）實脫離了具（jù）化的事件所指，成為可跨越壁壘的共通體驗感受，片尾演職人員表時的山雨風嚎，成為受（shòu）壓迫感受的獨特（tè）複原。從這出發，也就理解了前麵大部分場景中對於底噪超出正常標準的（de）設置，是潛藏生活（huó）內的（de）危機隱喻（yù），醞釀中的密布烏雲（yún）。