如果說前半段鋼琴還隻是一個俗套（tào）的“文明世界”“精神出口”的象征（zhēng）物，那麽經過“交易”之後，鋼（gāng）琴已經轉化（huà）為了被物化（huà）的女性身體，或（huò）如貝恩斯所言，“嫖資”。歸（guī）還鋼琴，就是自我與尊（zūn）嚴的回歸（guī）。 另一層（céng）麵，對於斯圖爾特，鋼琴(妻子）則意味著土地——殖民者眼中的財富源泉。在這種傳統男權邏（luó）輯的包（bāo）裹下，他行動上暴力專製，精神上卻極度（dù）匱乏、壓抑，甚至完（wán）全淪為女性的欲望客體，終究難逃被物（wù）化的（de）結局。 給毛（máo）利土（tǔ）人表演的影劇正是電影的源起，影劇的“斧頭剁手”預言了即將到（dào）來的悲（bēi）劇，但這一場景也同（tóng）時暗示了斯（sī）圖爾特暴行的虛假性：剛強反證了軟弱，他砍斷的並非（fēi）手指（zhǐ），而是作為男性的權威，這是一次自（zì）我閹割。不應該像土人一樣衝上舞台攻擊“演員”，值得（dé）攻擊的是早已定（dìng）型的男權話語（yǔ），把劇本撕掉重寫就對了。