“心情一旦訴諸語言，語言就（jiù）把心情掩蓋了”，又一（yī）金句頻出的典型日劇，同（tóng）樣容易流於“語言”掩蓋“劇作”的流行（háng）弊病。細膩的長處在於捕捉住了單身女性在現代城市生活的碎片情緒，用“三（sān）個前夫（fū）”敘事框架片段散（sàn）文式地描摹兩性、家庭、婚姻等神聖話題（tí）。男性不是至死是少年，而是終生為幼兒。成（chéng）長於和睦家庭，到中年事業有成的女主，隱含母愛代償的對愛與陪伴的渴望並未止歇，傳統思維框架中這種期盼直接指向婚姻，明知婚姻製度無（wú）法（fǎ）與愛情對等又不忍拋下將兩者等（děng）同的幻想，人生如同一列忽急忽緩的（de）列車永遠抵達不了理想終（zhōng）點站。情不自禁腦補起平行世界的（de）《Michelle Dockery和她的三個（gè）Matthew》以及（jí）《Ben whishaw和他的（de）三（sān）個前夫》。鬆（sōng）田龍平白月光（guāng）的氣（qì）質無可（kě）比擬，中年男子圓潤平靜的麵容（róng）下《禦法度（dù）》的（de）少年模樣捉摸不定（dìng）。