關於場景流動的故（gù）事，恐怖片做過很多，但文學（xué）片相對較少，因為通常本（běn）質的認為內（nèi）心的交談可以衝破時空的（de）界限，但這個電影卻做出了一個非常巧妙地場景交替（tì），以及主客之間的遞（dì）交，珍妮將自己的房子給朋友住，她回家拿行李還碰到了朋（péng）友的男朋友（這個場景成為她（tā）遇到（dào）娜塔莎父親的一個互文（wén）），珍妮和娜塔莎的認識是在陌生的（de）party上，借（jiè）由（yóu）此過渡到了娜（nà）塔莎的公寓，從珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心靈，所（suǒ）以他們去到了代表春天的郊外住（zhù）所那個很重要的花園（yuán），自花園後珍妮再（zài）一（yī）次的回（huí）公寓回（huí）家，又輾轉來到了花園，發生了（le）四個（gè）人的情緒高潮（cháo）戲，娜塔莎這個人物寫得很真實，有矛盾後借男朋友遁走，這樣的心理和處理那條失蹤的（de）項鏈如出一轍，這個階段珍妮的心（xīn）是一個自由奔走的過程，她在思考，也在碰撞，但缺乏（fá）了第一幕放逐的勇敢和（hé）雀躍，這（zhè）之後則是她本心的回歸