亞曆山大大帝在安哲這個電影的設定更像是一個土匪，一個曆史上的（de）小醜，借用怪力亂神和（hé）一些（xiē）美好詞匯把群眾忽（hū）悠得一愣一愣（lèng）的。右的拋棄和（hé）左的分歧，希臘承受了太（tài）多大國博（bó）弈的苦痛（tòng）。從（cóng）上一部《獵人》結局最終埋回雪（xuě）地的屍體的設定，安哲明顯有更多的對左的反思和克製（zhì），《流（liú）浪藝人》《獵人》以及（jí）這部片裏的（de）血衣新娘，安哲都（dōu）安排了一個女性，女性角色有極其崇高的喻指，以及永遠缺失“父親”的一個（gè）孩童。我想起《流浪者之歌》裏在鐵軌上分娩死掉然後飄到（dào）半空的穿婚紗的新娘，也許是一種意象吧。結尾小亞曆山（shān）大（dà）騎馬走入夜色然後鏡頭移進現代希臘的夜景，有一種宗教的浪漫。