兩星半。90年代的全麵經濟轉軌是階層分化的時期，也是性別秩序重構的時期：女性在資本和商品經濟的大潮中從“能頂半邊天”轉變為欲望的客（kè）體、物化的對象以及身體（tǐ）資源。這其中（zhōng）蘊藏著女性巨大的迷茫和（hé）痛楚，是應（yīng）該去（qù）訴說卻鮮少被（bèi）重現的一段曆（lì）史（shǐ）。因此本片（piàn）選擇這個主題沒問題，且值得尊重，問題在於創作上的失敗。膠片（piàn）攝（shè）影和孩童視角想（xiǎng）要呈現“自（zì）然生活狀態”，女性（xìng）角色（sè）的衝突（tū）設置又是一種（zhǒng）現實主義的（de）典型化處理，而台詞和表（biǎo）演的生硬和僵硬又給人舞台劇的端持感，這些不自洽的部分混搭在一起，使想要自（zì）然的變得刻意，典型人物止步於典型，意象也流於表麵。這種近乎學生作品的生澀和失控，搭配國際化製作團隊（duì），感覺某種意義上體現了另一種流行症候：熱門（mén）的命題下是語言和曆史的某種中空，隻過去了三十（shí）年，彼時的女性命運已隻能借助想象（xiàng）勾畫一個空（kōng）無的輪廓。