影片的（de）結（jié）局，安托萬的逃亡使得他在觀眾的視覺（jiào）當中自（zì）由地享有了一個長鏡頭（tóu）段落。他經過沙灘，踏入（rù）淺水，而後轉回頭朝向攝影機。這構成了一個（gè）在世界電影史與世（shì）界文化史中同樣重要的時刻，就是時間影像（xiàng）徹底地取代了運動（dòng）影像一一運動影像就（jiù）是我們所習慣的蒙太奇剪輯，即通過鏡頭的組接建立起一種（zhǒng）因果（guǒ）關（guān）係的表達，而支撐著這種因果關係表達（dá）的正是社會的主流（liú）邏輯和主流價值。而在時間影像（xiàng）當中，時空關係，聲畫關係（xì）成為了（le）最基本、最（zuì）重要的全部內容，它不再被外部（bù）世界的邏輯（jí）所支撐，它可能因此而顯得令人迷惑，但也因此成為一種直接的重擊（jī），讓我們去反省我們置（zhì）身（shēn）的（de）世界，讓我們去反省我們日常生活中所依（yī）憑的邏輯，讓我們去反省那個擁有強大權力因（yīn）而可以不斷（duàn）地給自己的合法性提供自我論說的世界是否真的那麽合理。