能夠看到導演對戲劇性的節製，從開放式結尾可（kě）見一斑，二（èr）元對立的人物（wù）設置也變成對（duì）人更複雜的刻（kè）畫，也（yě）表現出對倫理與道德的思考，好與壞的評判標準在複雜（zá）的社會語境中消解了。黃建中以（yǐ）風格化，表現性的方（fāng）式（shì）拍了《黑（hēi）炮事件》《錯位》等影片，而本片則更多是被（bèi）文學文本支配的，不（bú）是戲（xì）劇但也不是（shì）影像，情節和敘事占據主導，電影語言也更（gèng）像是室內劇。反（fǎn）複出（chū）現的文化館古建（jiàn）築遠景，配以音樂有（yǒu）一種崇高（gāo）感，成為一種（zhǒng）神式的（de）無（wú）聲的在場。導演對理性和冷靜讓我想起楊德昌，不刻意渲染情緒，保持一定（dìng）距離（lí）冷靜觀察（chá）某種矛盾衝突。也想起了我鍾（zhōng）愛的《火線》。在黃建新不再像謝晉那樣保（bǎo）持著某種樂觀的理想的堅守，而更傾向於呈現和思考。