故事上與疙瘩的《小兵（bīng）》相當類似，但貝（bèi）托（tuō）魯奇想要講述的卻完全是另一回事。 馬塞洛完（wán）完全全是在一（yī）個在畏罪心理下選擇逃避和疏離的人，他在片頭（tóu）一開（kāi）始即在內視，在後續的劇（jù）情發展中也更多選擇（zé）了窺視而非參與的行為（wéi），所有關於他的劇情他（tā）都是被（bèi）動推著走的，所以這個“同流者”，不如說是“隨波逐（zhú）流的人”，而他根本（běn）也未曾真正明白（bái）自己的（de）內心，直至結尾他被（bèi）迫的結束了這種疏離，成為了被遺棄的人。他回望的鏡頭既（jì）是對（duì）自己的回應（yīng），也是對曆史的質問，而他的前方隻有一片幽冥。 貝托（tuō）魯奇拍的好，構（gòu）圖和（hé）運鏡中藏了大量的信息，將人物的心境和關係通過空間的切割得以展現，確實大（dà）師風範。