不打星了。前期創作有（yǒu）非常大的問題。一是（shì）世（shì）界觀模糊。百裏家及其親族的生態在百裏弘毅成婚、百裏延被殺、葬禮（lǐ）之後（hòu）仍（réng）然模糊。河東柳氏所（suǒ）謂百代（dài）望族，到巽山公自殺，都沒展現出柳家的地位分量，也完全依賴台（tái）詞；妓院幾次出（chū）現，鏡頭也多（duō）而無用。二是人物（wù）。高秉燭（zhú）主（zhǔ）要（yào）是被整體劇情的缺乏邏輯拖累（lèi），被放棄、命如螻蟻、不信任他人，都在台詞裏像旁白（bái）一樣被交代，人物行動不明確。幾（jǐ）次重場戲演員被迫在缺（quē）乏鋪墊的情況下高（gāo）密度情緒輸出，淪為表演展示，很尷尬。 百裏弘毅的人物（wù）塑造缺乏合理性：為什麽是神都第（dì）一饕客？在父（fù）親保護下（xià）成長的不通世故的工匠天才（cái），對（duì）父親的（de）情感是什麽？日常待人處事是怎樣？對（duì）從小相識但（dàn）不願成婚的妻子態度應該是（shì）怎樣？劇本沒有體現。高秉燭（zhú）和武思月、百裏弘（hóng）毅和柳然的感情，寫得很（hěn）差。配樂推動懸疑（yí）氛圍（wéi）的手（shǒu）段用得過（guò）猛，攝影無章法。