看過這（zhè）個挪威導演另一部柏（bǎi）林片《失蹤順序》，高度風格化小（xiǎo）品化地呈現冷（lěng）峻故事，而當需要電影化地改編和表達一部（bù）文學作品，丟棄以往的小聰明，似乎就撐不起這樣的人生篇幅了（當然，僅看過其兩部，理應沒有判斷權）。還不錯的是，他幾乎把時間控製在1999的現實冬天和（hé）1948的回憶之（zhī）夏，短暫而沒必要地閃回配角父親的（de）1956，將格局鎖定（dìng）為一個大風景之下的個人成長並為父故（gù）事。拍攝方麵，對電影語言（yán）顯而易（yì）見的熟練，又竟然與對文學作品詞句的依賴（大量推進心（xīn）理變化（huà）的畫外音），形成一種本可以避免的矛盾。而（ér）特羅德（dé）女兒的（de）出場（chǎng）更是糟糕的蛇足。