《哥斯拉大戰金剛（gāng）》果不其然沒能處理為兩個沉默客體的（de）鬥爭，而是在（zài）電影的開（kāi）場，伴隨著形如美（měi）式懷舊金曲的配樂（lè），界定了（le）觀眾之於金剛的認同，在（zài）影片之中，金剛往往被稱之為（wéi）He，而哥斯拉，基（jī）多拉（lā）則是It。 周蕾曾經將《喜福會》比作《侏（zhū）羅紀公園》，《哥斯拉大戰金剛》則可以反其道而行之（zhī），它以一種B級片的形式重現了兩（liǎng）年前的那個夏天（tiān），HK的權力鬥爭，一種曆史衝突的蘇生。哥斯拉（lā）則是（shì）突（tū）然顯現的權力利維（wéi）坦，金剛的“Kong”等同於“Hong Kong”的“Kong”。在這種結構之下影片給出了一個（gè）更加折中，更加改（gǎi）良的不可能和解（jiě），伴隨著機械哥斯拉——現代（dài）性的軍（jun1）事—工業複合體的Ex Machina中止了這（zhè）一後殖民困境。