拋去那些無腦滿足獵奇凝視的部（bù）分，一直覺得放置（zhì）架空於極端現（xiàn）實境遇中的驚悚片是承載人類/心（xīn）理學的（de）絕佳載體，精神上長久的存在危機導致的身體與外界崩（bēng）潰（kuì），絕望毀滅的種子（zǐ）和求（qiú）生糾纏頑（wán）抗永遠都是這個物種內心最深處的母題，原始的機能（néng）導向並不相悖於粗俗的戲劇設計，類型的魅力也並不來自於創作者本源的表達，應以寓（yù）言的姿態去感受，而非去理解記憶。墜落（luò）所傳（chuán）遞（dì）的、廉價且不可信的恐慌正是反（fǎn）射了產業與觀眾在虛構遍布的（de）時代 (愛 連結 表演 互聯網) 中無法思考的雙重困頓，也是Becky麵向（xiàng）手機中的真實做出條件反射般（bān）幻覺自保的原因，這是退化通向原（yuán）始本真的（de）表現，直視荒蕪（wú）解放自由（yóu）得以脫（tuō）身，同（tóng）時我也覺得沒有什麽所謂的虛構“現實”是真實的，所有在其中尋找現實肌理(邏輯)的個體多多少少會有精神危（wēi）機存在，他（tā）們對真實的理解有著嚴（yán）重的偏差。