運用（yòng）了散文詩般“詩性追（zhuī）憶”的電影（yǐng）語言，同時大量的深焦和遠焦鏡頭也成為該片（piàn）的主要鏡頭運用方式。散文詩方式確立（lì）了侯孝賢以後電影敘事的特（tè）色和（hé）走向。該（gāi）片（piàn）在電影語言（yán）的原創力方（fāng）麵比之以住（zhù）的台灣地區電影更（gèng）為強烈，同時對青春（chūn）期的反叛和（hé）迷茫（máng）刻畫深入而（ér）又更具有自覺性