法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部（bù）曲之（zhī）二，獲戛納最佳編劇。兩場突如其來的死亡，結構父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關係，還有社（shè）會表達。幾次“刻意”的偶遇和（hé）擦肩而過，都讓我有點兒相信冥冥之中這（zhè）些東西了。三（sān）組人物，三段式，前兩段標題（tí）即劇（jù）透死（sǐ）者名字，且（qiě）同時發（fā）生。兩段令人猝不及（jí）防的意外死亡都契合於阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段（duàn）的結構也與（yǔ）此前大為盛行（háng）的（de）多線索交叉敘事異曲（qǔ）同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結局（jú），諒解與愛才是解決衝突（tū）和爭（zhēng）端的唯一途徑（jìng）。整個故事有不少留給觀眾的空白（bái），在情節劇的框架下（xià），串聯起多種議題（tí），如德國與土（tǔ）耳其的司法製度、移民群體內部的歧視與隔膜、庫爾德問題（tí）等等。前後對仗與照應也不少，最（zuì）醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡（jìng）頭。(冰紅深藍