幾次潛意（yì）識轉場順滑又簡潔，布努埃爾終於徹（chè）底意識到，捕捉潛意識的最佳方法（fǎ）就是不（bú）做任何處理地直接“拚接”，從而跨越庫裏肖夫和蒙太奇的（de）束縛，因為剪輯本身就擁有著大於蒙太奇的陌生扭合力，而潛意識也正是會以這樣突如其來的姿態侵入現（xiàn）實，我們又總會（huì）(錯誤地)默認鏡頭為當（dāng）下現實。 另一矛盾點在於性的赤裸過度，女主並未有變化的過程，而是處於從一開始就在實現自我（wǒ）意識的過程。 那麽，她是以性（xìng）欲的姿態（tài）逐漸侵蝕現實的，哪怕性癖上屬m，但（dàn）意誌上絕（jué）對地自由，以至於鏡頭對於性的部（bù）分的呈現並沒有完全跟上女主的意誌，而使（shǐ）得內容大都淪為了庸常的男性“淫邪”欲，即（jí）“情澀（sè）”的分類，最終失去了一個更激進的、超越男性的性的視角。