7/10。反烏托邦電影在故事結構上具備了相對固定的特（tè）征：初始均衡（héng）狀態（主角發現（xiàn）自己睡在一（yī）個（gè）殘（cán）留剩菜的中層密閉空間）—破壞均衡狀態（醒來被送進（jìn）低下層遭遇老年獄友的捆綁）—試圖修補破壞（huài）（說服（fú）第六層的黑人獄友拿起武（wǔ）器前往最底層（céng），定量分（fèn）配食物）—恢複均衡狀態（將輸出革命信（xìn）息的意大利奶凍分享給小孩（hái），未來是否改變帶有疑（yí）問）。人物設計有經驗主義（yì）的老者、製造恐怖體係的女管理員、向下尋找孩子的殺戮之母代表暴力火（huǒ）種、提出（chū）好言相勸的殘疾人智者（zhě）、行（háng）動反叛的主（zhǔ）角和革命幫手，人物的選擇、組合與受壓迫的階層（céng）反複流轉（zhuǎn）的站台構成了社會隱喻：饑餓的生存危機催生了貪婪吞噬的欲望，當受壓迫者夢想吃上豪華大餐，也會被激發統治欲，以排泄汙（wū）物回（huí）應下層的需求，形成內部的鬥爭緩解團結的勢頭，人為（wéi）何自願被扔入站台的問題（tí）暗示著中產階級陷阱的荒謬性。