全片（piàn）基本采用固定機位中遠景，很大程度上效法侯（hóu）孝賢的風格，連配樂都是請來曾（céng）負責《戀（liàn）戀風（fēng）塵》《戲夢人生》的陳明章。分（fèn）鏡（jìng）節奏比侯孝賢稍快，隻是鏡頭保持不動，但不拘泥於一場一鏡，單鏡頭內信息量隻表一事（shì），不會出（chū）現侯孝賢那般大段對話在一個（gè）鏡頭內的情況。後半段缺乏足夠的（de）情節推動力，主要是在表現女主對前夫之死的不能（néng）釋懷，要用畫麵來表（biǎo）達內心（xīn）情（qíng）緒。可中遠取景的拍法是與（yǔ）意圖相悖，沒有麵部特寫鏡頭能看出細微的（de）表情（qíng）變化。可（kě）能也是基於女主江角真紀子第一次參加電影演出，要彌補演技的不足。 印象最深刻（kè）的畫麵是送葬隊列，地平線與海平麵之間相距一人高，隊（duì）列剛好走在其間，正巧（qiǎo）秒應和生死之間的臨界狀態。