和《造夢之家》固然都是陳詞（cí）濫調的，但電影（yǐng）也正（zhèng）因此顯得寶貴。對導演來說，知道電影裏的世界是其個（gè）人的精神和記憶的投（tóu）射，這一事實不但不會摧毀這個世界，反（fǎn）倒明確了這個世界的意（yì）義和界限，如此，電影才能夠忠實於它自己。在《造夢之家（jiā）》裏，斯導無比堅信地履行著諸多陳詞濫調（diào），這種堅信幾乎成為一種愚忠，也因為這樣，他才能夠以一種不著（zhe）痕跡的方式為每一場重要的（de）情（qíng）節劇之夢（mèng）引入叫醒的元素——一束反思性的目光。而（ér）對於格雷（léi），他既不（bú）相信也不（bú）懷疑陳（chén）詞濫調，而是壓根不（bú）在乎也不介意對它的使用。因為他（tā）明（míng）白（bái）自（zì）己根本無法遠離它，於是便尋求對它的掌控。通過對陳詞濫調的使用，情節（jiē）歸返至一個透明澄澈的領域中——一個孩子眼中（zhōng）的世界，一切（qiē）都自然而然隻關乎一個（gè）孩子。電影重新從政治、種族、曆史等（děng）諸多社會議題陳詞濫調中恢複純粹，回（huí）到對人物的關照（zhào）之中。