憑借迷人的青春荷（hé）爾蒙，瓜達尼諾終於拿出了一部（bù）像樣的「處女」作。在夏日就（jiù）要過去（qù）的時候，年近半百的他（tā）說不定（dìng）真能將人的《本色》借由「失物招領」返還給我們。顯而易見，這是一部探討（tǎo）「我是誰」的青春劇，同時也是一部關注（zhù）邊緣（yuán）群體內心聲音的現實主義作品。正如一具具坦誠的身體，本片在人的外在身份上（shàng）表（biǎo）現得十分清晰。但性別身份就是人的本色嗎？不，它隻是表象罷了。像是一件貼身的T恤，既彰顯著自己的個性又吸引（yǐn）著（zhe）異性的目光。最終因好奇而受傷（shāng）的「小女孩」大概就是這位少年的（de）自畫像——他（tā）莽撞而冒失的另類美學（xué）在一定程度上對這個體製化的環境構成了挑釁和威（wēi）脅。倘若未來劇情按這個思路發展（zhǎn），那（nà）麽這個奇異（yì）的家庭故事則會被兩性關係劃分為（wéi）兩條鏡（jìng）像般的（de）敘事線：一條是女性化了的（de）男性向（xiàng）著男性本（běn）色不斷試探（tàn），另一條是男性化了的女性向女性本色陸續回歸。