處於一種極具審美的氛圍中，鏡頭漂亮，尤其是隱喻性的鏡子與人、郵輪的幾處用光和唯美周冬雨影像寫真，或許是過於注重美感，欠缺表達的空鏡頭也相當多。拆遷早已不是可以挑逗觀眾情緒的敏感話題，“拆遷間接導致死亡”這個引子輕飄飄的；男主角年齡成迷，與其說是大上海失敗的底層土著，更像是個青春期混社會的gang du，家庭變故、偷窺、跟蹤、猥褻，從主角到配角呈現出來的效果仍是小說人物，幹癟，融不進現實主義拍攝手法下的真實生活；情緒的遞進與爆發（舞台歌唱、摩托車後座的嘶吼）斷裂，用表麵“複仇”來完成深層次的“性取向自我認知”，略顯混亂。