早期的（de）安哲，超（chāo）現實的手法、無（wú）縫（féng）銜接的時空轉換、舞台化的表達、詩意的長（zhǎng）鏡頭、對於曆史的重構。由一具內戰時的屍體引發對權貴們的審判，男性構（gòu）成罪惡的化（huà）身，投機商人（rén）、變節分子、無能政客（kè）、專製（zhì）軍人（rén）、大企業（yè）家、文化管控者，他們使（shǐ）戰後的希臘陷（xiàn）入沉重的苦難，他們即使唱歌跳舞、隱藏（cáng）真相（屍體），也無法（fǎ）逃避過去的幽靈，看似激昂的（de）合唱被舒緩的（de）群眾（zhòng）之歌打破，數不清的小船插著紅旗緩緩駛過，詩（shī）意又蘊（yùn）含力量。而女性似乎構成某種曆史的犧牲品，在噩夢中掙紮、與想象的舞伴起舞、對親人的失（shī）望。左翼人士，他們是高大的，對革命懷有赤誠之心，哼著國（guó）際歌緩緩駕著小舟離去，象征理想的幻滅。而人民無處不在，他們遊行、反抗、哪怕隻是劃著小船（chuán）。最後，一場遲來（lái）的審（shěn）判，複活的幽靈槍斃了他（tā）們，曆史的真相無法隱藏，他們即使（shǐ）埋葬了它，也（yě）無法真正擺脫它