十分喜歡導演對於大眾媒介和城市的（de）思（sī）考，重複、冷漠（mò）、片段化的世界中，還好（hǎo）有靈（líng）性的小女孩出（chū）現。孩子不（bú）隻是孩子，會（huì）翻譯、會喝酒、懂事且自足。卻又有孩子的害（hài）怕和眼睛，會說（shuō）“外婆給我讀書，煤屑從窗子外（wài）飛進來”。影（yǐng）片對女孩（hái）的視角是吝嗇的，除了給（gěi）男主拍的一張照（zhào）片、帝國大廈上望（wàng）遠鏡（jìng）鏡頭以及男主不屑一顧的電視片段，我們（men）難以（yǐ）感知到女（nǚ）孩看見了什麽，隻有以滿（mǎn）身是喪的男主觀看作為中介，串起對女孩眼中城市的想象。實（shí）在是太過喜歡這個女（nǚ）孩子，因為她從不會讓自己成（chéng）為數字、名字、商（shāng）品、符號，她一直都是媒介難以存儲的存在。