《盛（shèng）夏》結尾處，女主專注的看著台上歌唱的維克多.崔，環境音配樂和歌聲都被消除了幾秒，而後現（xiàn）場掌聲響起，被隱（yǐn）匿的（de）聲音重新歸位，女主的笑容也隨之雷動的掌聲在臉（liǎn）上洋溢開來，仿佛一切都未發（fā）生，無論是歡愉的影像世（shì）界還是維克多.崔即將被迫終結的現實世界。那（nà）一刻（kè），是那部電（diàn）影攝影（yǐng）機最安靜但人物情緒上最（zuì）動感的時刻。遺憾（hàn）的是，《彼得羅夫的流感》沒有這樣的時刻。某種程度（dù）上，《盛夏》是一（yī）部自娛自樂的電影。但隻要可以讓人感受到人物能自顧自（zì）的在情境裏樂在其中，除其以外的一切關乎政治訴求的表達都可變為眾人（rén）娛樂的點綴。相較之下，這部新作空間太封閉情（qíng）緒（xù）也（yě）太滯重了，調度技巧再突出也難掩人物概（gài）念化的僵直表演和阻礙情緒升溫的視角切換。不快樂，不自由，不可以。