影（yǐng）片大部分時間對準兩（liǎng）位畸零人，描繪他們如何成為彼此在四（sì）季勞作乃至創造生（shēng）活的能量之源（哪怕身體有殘缺，哪（nǎ）怕總被時代盤剝）。這種緩慢的、充滿自（zì）然節律的勞作使得這一電影能免於被歸（guī）在（zài）對第五代鄉土電影常見的批評（píng）範式（國（guó）族（zú）寓言或”自我民族誌“）之下，而讓觀眾感（gǎn）受到創作者對個體（tǐ）生活力量既積極又無奈的態度。在建起（qǐ）連澆注土（tǔ）磚都親力（lì）親為（wéi）的房子之後，兩（liǎng）人卻都匆匆離去，“隱入塵煙”，我想並不是如曹貴英所說的，兩（liǎng）人都是（shì）賤骨頭（tóu），有了好吃好住之後生活卻急轉（zhuǎn）直下；而是在明示生命的無常和殘酷。女人有溺尿的毛病，男人對土有著深刻的認同。這（zhè）兩種特質（zhì）則分別預示了他們（men）最後的結局。在曆史的塵煙麵前，任何人都是脆（cuì）弱（ruò）的，但是（shì）永遠有人“更”脆弱。謹記之（zhī）。