雞、牛、貓、烏鴉（yā）、山、人、影像景觀，這一次，洪常秀終於從“結構的侯麥”走向了“山水的侯麥”。鏡頭參（cān）與評（píng）論（lùn），是真（zhēn）正的彈幕大（dà）神（barrage pro），每一個推進動物和自然的變焦，都宣告著一種（zhǒng）環保電影的質感，這也是他（tā）們在輿論的攻擊中（zhōng）呼喚（huàn）一種萬（wàn）物（wù）的和（hé）諧。“不（bú）能逃走的女人”嘉米推開了兩次（cì）窗（chuāng），最後還是（shì）走進了封閉安全的電影（yǐng）院（yuàn），也（yě）為該片染上了伍迪·艾倫《開羅紫玫瑰》的元電影意味。人類無處可逃，山水不（bú）再是慰藉，我們選擇在擬像的迷宮中遺忘自己。