蔡已（yǐ）經在幾（jǐ）部作品中處理過末日狀態（tài）：瘟疫（《洞》）、沙塵（《黑眼圈》）、泛濫（目前（qián）看（kàn）到至少有三部片被水淹），而這部是幹旱。缺水，幾乎是在字麵意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數（shù）場（chǎng）景（jǐng）裏是食物（wù）（「李子」，也是食物）。果（guǒ）蔬在蔡的電影（yǐng）中似乎總扮演著無處安放的、不（bú）被滿足的（de）欲望的surrogate：consume 是消（xiāo）費，也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那麽西瓜就是色情，是（shì）過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它並不能夠真的解渴（kě）。Queer ecology 需（xū）要蔡明亮（liàng）。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，還是死了（le）？或許在大眾文化裏，一個睡著（zhe）的女性和一個死（sǐ）了的女性沒有區別，她們都完全（quán）失去個人意誌和行為能力，如睡美人，如白雪公（gōng）主。