機（jī）緣巧合之下（xià），我似乎在（zài）某一個最恰當的時機觀看了這部電影。如果沒有親身經曆過（guò）疫情，想必我不會對疫情（qíng）下的（de）恐懼和（hé）無力感同（tóng）身受，也就不會理（lǐ）解古斯塔夫最終是懷著多大的愛意赴死。如果（guǒ）沒有（yǒu）剛（gāng）看完王爾德的《道林格雷的畫像》，我對電影（yǐng）中藝術觀的理解（jiě）恐怕不會有一（yī）個清（qīng）晰的認（rèn）知（zhī）。而隻會覺得這是一（yī）部洛麗塔式的同性之愛。但維斯康迪何止於此啊！他撰寫本片劇本的時候，真的沒有參（cān）考過（guò）《道林格雷的畫像（xiàng）》嘛？與王爾德小說不同的是，仰慕者（zhě）從（cóng）畫家變成音樂家，翩翩美少年不再墮落，但對藝術倫（lún）理、道德的討論，有著（zhe）極為高度（dù）的相似。塔齊奧所代表的青春、美以及那種肆意的欲望，是古斯塔夫一生苦苦壓抑卻又望而不得的（de）存在。他（tā）愛少年，同時憐憫著曾經的那個自己（jǐ）。