當社會的文化足夠多元，對變（biàn）性人足夠友（yǒu）善包容，影片不再停留於探討社會文化與個人選（xuǎn）擇之間的衝突，而是回到人物內心。消除了外部障（zhàng）礙，變性（xìng）人麵對的（de）是自己，怎樣去（qù）接受自己現（xiàn）在的身體，怎樣去回應他人的關心（xīn）。正因如此，電影（yǐng）幾乎全場採用（yòng）近景，鏡頭一直跟隨著主角，很少拍別（bié）人或周遭（zāo）的環境。 戲劇的衝突來自於主（zhǔ）角的兩個夢想，成為女生，以及跳（tiào）好芭蕾，兩者看似無關，卻對主角的（de）內心（xīn）與肉體造成了拉扯。勤奮可以換來舞技的進步，卻換不來更快的（de）身（shēn）體轉變，而身體在磨練舞（wǔ）技上（shàng）付出的代價，也會拖慢身體轉變的進展。對於主角來說，舞技不斷進（jìn）步，更襯托出身體的轉（zhuǎn）變遠沒有她想象中（zhōng）來得快，她在身體轉變上的（de）心急，又反過來拖累了她在（zài）舞蹈上的表現。 社會不（bú）接受，人可以躲起來（lái）；自（zì）己的內心，卻躲也躲不過。