很美，但是看得很難過。藝伎更像一件物（wù）品，美麗的，擰上發條以確保保（bǎo）持運作的精密儀器。可這件物品（pǐn）的載體卻是人身，有感情，但不被藝伎這個身份所（suǒ）需要，有身體負荷極限（xiàn），但物品不（bú）應表現出沉重，於是人身更像累（lèi）贅。因為愛離開祇園的女人（rén）最終在誕下孩子後又放棄了愛，回到祇園繼承自己的命（mìng）運，不能完全說是“認命”，無論是誰，始終懷著一種對祇園的感情，對藝伎的職業對茶屋女主人職業的（de）信仰，在與這個命運（yùn）牽係。最後，即使是（shì）懷著（zhe）新思想的女兒，仍然選擇繼承母親的職責，接受自己的命運。或許說，不該讓這樣一種美麗的文化消失，於（yú）是彈幕紛紛譴責暫且不能將自己全部心思放在做茶屋女主人（rén）上的女兒，但幾乎沒有（yǒu）人想，人生（shēng）來便要接受一種命運，其他人有什麽資（zī）格去指點（diǎn）？別（bié）人永遠無法理解置身其中的人，人終究不似（sì）河童，可在分娩時選擇自己究竟是（shì）否要出生。