人物大部（bù）分時間並不成為視線（xiàn）的來（lái）源，取而代（dài）之的（de）是審查室中桌椅微仰的POV，一直占據視覺中心的，對稱的（de）桌椅成為威權體製的象征，和數次出現（xiàn）的警署大樓相同（tóng）。每次（cì）審（shěn）查官離開座位，都是從職位身份的角（jiǎo）色中掙脫的時刻，最為明顯的是“警察抓小偷”一段，以桌麵為中心的旋轉鏡頭。實（shí）際上在第六日，作家的勝利就已經達成，臨時形成的戲（xì）劇空間將桌椅（yǐ）擠壓至邊緣，第一（yī）個真（zhēn）正（zhèng）的“視線”也在之後出現（xiàn），直視鏡頭成為戰鬥的宣言。還挺諷（fěng）刺的是，日本戰時嚴苛（kē）的審查製度好歹還會提供一個“原因”，這種迂（yū）回的戰鬥方式對我們的黑箱可是沒有用的。