對器官的內在美學癡迷是《孽扣》的衍生視角，而人（rén）類對痛覺的追求則是《大都會》中存在（zài）主義的再次升級，柯能堡總想把人類自身不可避免的虛無感和失落感以一（yī）種（zhǒng）特殊景觀或者獵奇姿態呈現，但效果總是差強人意。內（nèi）在美的對立麵是內在醜，幼兒的解剖現場恰恰證實（shí）這一點，所謂的（de）內在器官藝術不過是自我（wǒ）美化（huà）的手段，失去痛覺已經成為新世紀的原（yuán）罪，切割，鑽孔，縫合，肚子上的拉鏈（liàn），甚至給（gěi）人體（tǐ）器（qì）官舉辦選美大賽，一切荒謬的奇觀都是白費力氣，對自我存在的探討遠不如《大都會》加長禮車那種封閉感和（hé）窒息感來的有效。劇本是過時的（de）劇本，道具還是《感官遊戲》那種矽膠質（zhì）感，手術操作台是一個五彩斑斕的小黑肉團子，這都多少年（nián）了，柯能（néng）堡還（hái）來這一套，有點絮叨。美博會也（yě）不是什麽新概念，人類（lèi）已經改（gǎi）造（zào）身（shēn）體好多年了，醫美（měi）整形往外抽往裏塞（sāi），痛不是原罪，美才是（shì）原罪。