「聲音一身體」：惠子喪失聽（tīng）覺（jiào），各式各（gè）樣（yàng）的聲音卻得以在影（yǐng）片中被放大，在紙上書寫、揮拳、有人說話和交談（tán）、背景的環境雜音噪音等。當這些（xiē）「聲音」被從氾濫成災（zāi）、令人麻木的視（shì）聽奇觀（guān）徹底剝離（lí），來到一個強調「無（wú）聲」的世界裡，它們反而能夠返歸自身，成為脫離嚴密對應的意義鏈條後，自由流動（dòng）的旋律（世（shì）界的風景）。惠子充分運用每一寸肌膚、一次注視（shì）、一（yī）個動作用心感（gǎn）受（慢一點（diǎn），再慢（màn）一點）著飄散於城市大街小巷的音符（fú）。 日記文字；拳擊、碰（pèng）撞與（yǔ）舞蹈的美妙合（hé）奏；比賽中被對方（fāng）擊中（zhōng），難以忘懷的疼痛感；微風（fēng）吹（chuī）拂臉頰、頭髮的涼（liáng）爽（shuǎng）和舒適…… 故此（cǐ），「聲音」對惠子而言並沒有真正消失，它們先是獨立地存在於世界之中，再經（jīng）由複（fú）調的身體以不同形式轉化成可供感知的感官感覺一一即使不用耳朵也能「聽到」的聲（shēng）音，當中負責穿針（zhēn）引線的正是精準的節拍與韻律。